Usages de l’accord diminué
En harmonie classique, l’accord diminué de 3 sons est souvent considéré comme un accord de dominante sans fondamentale (Bdim = G7). De ce point de vue, il intervient exactement comme l’accord de dominante (G7->C devient Bdim->C). Dans le blues, jazz et rock, on utilise plutôt l’accord de septième diminué (à 4 sons), et son rôle peut être varié.
- il résout en mineur C#dim7->Dm
- par extension, il résoud en majeur C#dim7->D
Du fait qu’il n’existe que 3 accords diminués, un accord diminué résoud au moins dans quatre tonalités 
Chacune de ses notes est la sensible d’une gamme mineure (et majeure par extension).
exemple : C#dim7 est constitué des notes Do# Mi Sol Sib, donc il résoud en Dm, Fm, Abm et B !!! C’est l’accord de prédilection pour les modulations…
Autres usages particuliers au jazz
Comme ici, nous ne faisons pas de contrepoint, nous allons voir quelques autres usages de l’accord diminué qui vous permettrons d’enrichir vos grilles d’accompagnement et votre jeu en impro.
- on remplace l’accord de 7b9 par un diminué situé un demi-ton au-dessus : ex A7b9->Dm devient Bbdim->Dm
- pour relier 2 accords entre eux, on utilise l’accord diminué de même nom que l’accord de départ ou celui d’arrivée : ex C->F devient C->Cdim->F ou C->Fdim->F
- les accords diminués relient chromatiquement les accords entre eux : CMaj7 -> C#dim -> Dm7 -> Ebdim -> Em7
Quelques usages de l’accord diminué en blues
dans le premier exemple, jouer les accords entiers en triolets
Au travail
Pour finir, voici quelques plans à passer sur une rythmique simple A7 D7
l’accompagnement est le même pour chaque portée
Conlusion
Voilà, c’est tout pour le moment, j’ai volontairement gardé un côté simple à cet article afin qu’il puisse profiter à des guitaristes d’un niveau moyen. Pour aller plus loin, il faudrait parler des gammes diminués, des accords symétriques, du voice-leading diminué… Si ceci vous intéresse, demandez le moi et je ferai un nouvel article plus développé.
Que votre courage ne diminue pas
Salut et tout d’abord merci pour ton site excellent.
J’avoue y avoir trouver quelques explications bien utiles pour moi ou pour expliquer et pour ça merci encore;)
Familier de l’accord diminué vers les mineurs, approche min Harmo ou sur la b9 du V, j’aurais une question si tu veux bien concernant « Autres usages particuliers au Jazz » la première est : peut on approcher tout les accords de la gamme Maj par par effet chromatique (les 7)?
Et là par contre je ne capte vraiment pas le « comment du pourquoi » l’accord dim vers un Maj (ou Maj7)? peux tu m’éclaircir stp pour C-Cdim-F ou C-Fdim-F…?
J’avais repéré sur des relevés 3 façons de l’approcher sans vraiment piger soit par la Fondamentale commune au dim et au Maj (comme ton exemple), ou par un demi ton au dessus; ou un ton au dessus… et là…?
Merci de ton aide,
@+
Chris.
Salut et merci pour tes gentilles paroles. Ca fait toujours plaisir.
Concernant l’emploi « élargi » des accords diminués, il faut bien te rendre compte que cet accord « vague » comme disait Schoenberg, va avec tout !
C’est plus une question de réalisation (conduite des voix) quand on a compris les bases.
Certes on pourrait expliquer par enharmonie ou substitution du V7, etc. mais si tu as déjà un bon niveau musical, tu peux oublier tout ça et écouter les voix des accords progresser les unes vers les autres sans te soucier de vouloir tout comprendre
Si néanmoins tu as besoin de précisions, je suis là
A bientôt
Jack
Bonjour!
Je ne comprend pas pourquoi on considère qu’il n’existe que 3 accords diminués. Prenons-deux accords diminués :
Do/Mib/Solb/Sibb ; Re#/Fa#/La/Do ces accords sont orthographiés différemment mais à l’oreille ce sont les même par enharmonie (le Mib et le Fa# par exemple)
Mais voila mon problème, ces accords débouchent sur 4 tonalités différentes c’est à dire : Reb-Fab-Lab-Dob pour le premier et Mi-Sol-Sib-Reb pour le second. Encore une fois la fondamentale de chacune de ses tonalités sont enharmonique, Reb et Mi par exemple mais ce n’est pas pour autant la même tonalité car les règles tonales change : en Reb le V sera Lab alors qu’en Mi il sera Sib.
Par conséquent mes deux accords diminués, bien qu’enharmoniques, sont totalement différent d’un point de vue tonale. De ce fait je peux construire plus de trois accords diminués différents :
Do/Mib/Solb/Sibb ; Do#/Mi/Sol/Sib ; Re/Fa/Lab/Dob ; Re#/Fa#/La/Do
Où est-ce que je me trompe?
j’espère que j’ai été clair pour exposer mon problème :s
Bonjour Antoine,
Il est écrit dans la page 2 de mon article : « c’est l’accord de prédilection pour les modulations…« . Or, une modulation est un changement de tonalité.
Donc, chaque note d’un accord de 7ème diminuée est la sensible d’une nouvelle tonalité mineure (plus rarement majeure) qui n’a pas forcément de rapport avec la tonalité de départ… Schoenberg les appelait pour cela les accords vagues
Donc, je n’ai pas bien compris où était ton problème
A Suivre et Bonnes fêtes
Jack
D’abord je dis un grand merci pour tout ces tutoriels!! ce sont des explications simples et claires que je cherchais depuis longtemps, car elles permettent de mettre en application la théorie apprise à l’école.
J’ai une petite question sur cette page:
Tu dis « accord de 7ème diminué sur Si : Si Ré Fa Lab »
Je ne comprends pas pourquoi le Lab est bémol en 7ème position, car ici on a 1,5 ton entre le 7ème diminuée et la fondamentale (entre lab et si), or si je compare avec la game de do Majeur je ne compte qu’un demi ton entre la 7ème et la fondamentale (le si et le do), on devrait donc avoir 1 ton d’écart lorsqu’on diminue la 7ème (sib).
Donc pourquoi Lab et non la?
merci!
Léon
Merci beaucoup pour tes gentilles paroles Léon.
Je suis désolé mais je ne comprends pas bien ta question… Peux-tu la reformuler stp ?
A bientôt
Jack
J’ai oublié de dire Bravo et Merci à Jack!
Une leçon d’harmonie..
Perso j’ai suivi Lyda
.
Si on se dit qu’il existe finalement « que » 3 accords diminués (tout les autres diminués étant des renversements), ça me semble normal qu’un diminué puisse resoudre sur 4 accords de tonique différents.
Lyda,
question 1 : oui ! Mi dim7 résoud « naturellement » sur Fa mineur (dont il est le VII).
Pour finir avec tes remarques, une oreille d’aujourd’hui doit pouvoir entendre n’importe quel accord résoudre cet accord…
question 2 : juste !
Tu as tout juste. Bravo
Wagner appelait d’ailleurs cet accord accord vague. Avec l’entrée de cet accord dans l’harmonie c’est la porte ouverte au chaos
Merci encore de ta visite
super mais sur quels accord dpeut on resoudre ces tension provoques par les deux tritons qui se trouva a l interieur exemple dans l accord de mi diminue c est le 7 eme degre de fa harmonique on peut donc le resoudre sur fa mineur n est ce pas ?
mi sol sib reb soit; la tierce la quinte la septieme et la 9eme bemol de do 7 5eme degre que je resoud sur fa majeur 1 er degre ou sol sib reb mi soit la tierce la quinte la septieme et la 9eme bemol de mib que je resoud alors sur la b majeur 1 er degre etc…
en resume cet accord peut etre resolu en fa en lab en si en re mais aussi au dessus de chaque demi ton de chacun des degre de cet accord diminue soit en fa mineur en la b min en si min et en re mineur ouf j espere que quelqu un me suit merci pour les autres idees !!!
merci beaucoup.
C’est génial ! Merci beaucoup !!!