Jack a dit...

À part moi, pas grand-chose d'intéressant !

D’un côté, un certain nombre de compositeurs, aux États-Unis, végètent dans un état d’esprit particulièrement conservateur ; les plus avancés redécouvrent seulement la technique sérielle et les structures aléatoires que nous avons mises au point depuis tant d’années…
Et puis, il y a les extrémistes de l’autre bord : peut-on reconnaître quoi que ce soit de musical dans ce qu’ils font ? C’est le cas des recherches (si l’on peut qualifier cela ainsi) de George Brecht, La Monte Young, etc. ; le genre d’œuvres d’une durée de trois heures où l’on entend trois ou quatre sons. Cela ne vaut pas du John Cage et n’arrive même pas à être drôle.

Earl Brown (2010), De Vive voix, Ed. Minerve

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Le caractère de la musique

Au XVIIe siècle, Marc-Antoine Charpentier (1634-1704), le compositeur de musique baroque qui a créé le célèbre Te Deum, catalogue dans ses Règles de composition les effets de chaque tonalité de la façon suivante :

Do majeur : gai et guerrier
Do mineur : obscur et triste
Ré mineur : grave et dévot
Ré majeur : joyeux et très guerrier
Mi bémol majeur : cruel et dur
Mi bémol mineur : horrible, affreux
Mi mineur : efféminé, amoureux et plaintif
Mi majeur : querelleur et criard
Fa majeur : furieux et emporté
Fa mineur : obscur et plaintif
Sol majeur : doucement joyeux
Sol mineur : sérieux et magnifique
La mineur : tendre et plaintif
La majeur : joyeux et champêtre
Si bémol majeur : magnifique et joyeux
Si bémol mineur : obscur et terrible
Si mineur : solitaire et mélancolique
Si majeur : dur et plaintif

Cité par Pierre Lemarquis dans son ouvrage « Sérénade pour un cerveau musicien – Odile Jacob »

A vérifier avec vos propres compositions… Quid de la transposition qui changerait le caractère d’un morceau ?

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