Jack a dit...

John Cage à propos du Theremin

Lorsque Theremin proposa un instrument avec des possibilités authentiquement nouvelles, les théréministes firent de leur mieux pour faire sonner l’instrument comme quelque instrument ancien, en lui donnant un vibrato d’une écœurante douceur, et interprétant sur lui, avec difficulté, des chefs-d’œuvre du passé. Bien que l’instrument soit capable d’une grande variété de qualités sonores, obtenues par la rotation d’un cadran, les théréministes agissent comme des censeurs, en donnant au public les sons tels qu’ils croient que le public les aime. Nous sommes protégés de toute expérience sonore nouvelle.

John Cage (2003), Silence, Ed. Héros-Limite

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Le caractère de la musique

Au XVIIe siècle, Marc-Antoine Charpentier (1634-1704), le compositeur de musique baroque qui a créé le célèbre Te Deum, catalogue dans ses Règles de composition les effets de chaque tonalité de la façon suivante :

Do majeur : gai et guerrier
Do mineur : obscur et triste
Ré mineur : grave et dévot
Ré majeur : joyeux et très guerrier
Mi bémol majeur : cruel et dur
Mi bémol mineur : horrible, affreux
Mi mineur : efféminé, amoureux et plaintif
Mi majeur : querelleur et criard
Fa majeur : furieux et emporté
Fa mineur : obscur et plaintif
Sol majeur : doucement joyeux
Sol mineur : sérieux et magnifique
La mineur : tendre et plaintif
La majeur : joyeux et champêtre
Si bémol majeur : magnifique et joyeux
Si bémol mineur : obscur et terrible
Si mineur : solitaire et mélancolique
Si majeur : dur et plaintif

Cité par Pierre Lemarquis dans son ouvrage « Sérénade pour un cerveau musicien – Odile Jacob »

A vérifier avec vos propres compositions… Quid de la transposition qui changerait le caractère d’un morceau ?

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