La grille
Voici maintenant la grille finale. Par rapport à ce qui a été vu auparavant, quelques accords ont été enrichis (accords à 4 sons par exemple) et j’ai rajouté quelques accords sus4. L’accord sus4 s’appelle retard en harmonie classique. Retard de quoi ? De la tierce en général. Il s’agit donc d’une note venant de l’accord précédent (à la même voix) et formant un intervalle de quarte [[ou de 11ème]] avec la nouvelle fondamentale. Cette note est entendue sur le premier temps et puis résoud (en général) sur la tierce de l’accord, assurant ainsi repos et stabilité.
Ce style d’accords fut très en vogue dans les années 70 et a donné une couleur assez caractéristique à pas mal de chansons pop. La chanson de Delpech est assez caractéristique de ce style et donc fait largement appel à ces accords. On trouve assez couramment ces accords sous leur forme irrésolue, cad que la quarte ne résoud pas sur la tierce. Ce principe a beaucoup été utilisé dans le jazz modal et a donné naissance à l’harmonie suspendue ou vague…
| F | Am | Bb | C | F | Am | Bb | C | ||||||||
| Am | Dm | Am | Dm | Am | Dm | Bb | Csus4 | C | |||||||
| Dm | Dm | Dm | C | Bb | Asus4 | A | |||||||||
| Dm | Asus4 | A | Dm | C | Bb | C | F | C/E | Am | E/G# | |||||
| Am | Gsus4 | Csus4 | C | ||||||||||||
1 case = 1 temps
changement de tonalité pour la fin
Dsus4 D | G Bm | C D | G Bm | C D |Bm |Em | Bm | Em | Bm Em C | Dsus4 D |
Conclusion
Bien sûr, pour pouvoir apprécier pleinement un travail d’harmonisation, il faudrait retranscrire la mélodie et regarder comment les accords ont été choisis par rapport aux notes de celle-ci. Je vous laisse réaliser ce travail.
A bientôt
6 réponses
Bonjour Jack,
Je m'essaie depuis un temps à harmoniser des mélodies de chansons folkloriques (des mélodies très simples dans une seule tonalité). Mais souvent j'hésite entre deux ou mêmes trois accords sans pouvoir choisir car à mon oreille l'un sonne aussi bien que l'autre. Par exemple, que choisir quand la mélodie ne contient qu'un la et un do; fa ou la ? Doit-on choisir des accords dont les notes sont contenues dans la mélodie ? Bref y a-t-il des trucs à part l'oreille ?
À noter que ces mélodies sont souvent sur des modes (ex. dorien ou éolien). Il me semble que cela complique l'affaire au niveau des cadences.
Merci d'avance
Vaste(s) question(s) Michel… ;-) Et difficile à répondre en une phrase… Il faut certes considérer les notes en elles-mêmes mais aussi leur durée (un la en ronde à 60 à la noire et un la en double-croche à 150 à la noire c’est pas la même sensation) et leur position dans la mesure (temps fort, temps faibles…). Ensuite, il faut aussi choisir un beau mouvement des basses en contrepoint de la mélodie. Il faudrait que vous fassiez des exercices d’harmonisation de chorals de Bach comme on faisait en cours d’harmonie jadis pour se faire la main (l’oreille). Ces exercices existent avec les corrigés (de la main de Bach !). Un travail très profitable et formateur.
A suivre
Jack
Bonjours,
je cherche désespérément une harmonisation de « colchiques dans les près »
Cordialement
Jean Marc ESTEVE
Bonjour Jean-Marc,
Avec un peu de retard… Une harmonisation pour la guitare ou bien ?
Cordialement,
Jack
Cet article est super interessant mais il y a juste une chose que je ne comprends pas, c’est le renversement de l’accord de FA !!
Pourquoi Dm et Bb ? les notes de ces deux accords ne sont pas dans l’accord de Fa ?
FA= FAC
Dm= DFA
Bb= BbDF
Aurait-je manqué quelquechose ?
salut Benoit,
ces 3 accords ont la note fa en commun à des degrés divers. Pour l’accord de F c’est la tonique, pour l’accord de Dm c’est la tierce et pour l’accord de Bb c’est la quinte. Donc, en renversant différemment ces 3 accords, on obtient la note Fa à la basse.
Est-ce que c’est plus clair ?
Merci de ta visite