jackguitar

la guitare éclectrique de Jacques Vannet

Jack a dit...

Bill Evans & Miles Davis

En 1958, Bill Evans rejoint le quintette de Miles Davis. Voici comment dans son autobiographie, le trompettiste raconte l'accueil fait au pianiste (ravélien et introverti) : Il était d'un calme. Un jour (), je lui ai dit : Bill, maintenant que tu sais que nous sommes tous frères, que nous sommes dans le même bateau, alors ce que je veux te dire, c'est qu'il faut que tu fasses ça avec tout le monde, tu comprends. Il faut que tu baises avec tout l'orchestre. Je plaisantais, mais Bill prenait tout au sérieux, comme Trane. Il a réfléchi pendant une quinzaine de minutes, puis il est revenu me dire : Miles, j'ai pensé à ce que tu m'as dit, et je peux pas, je peux pas. J'aimerais bien faire plaisir à tout le monde, vous rendre tous heureux, mais je peux pas faire ça. Je l'ai regardé en souriant et je lui ai dit : Tu es mon homme ! Il a compris que je le faisais marcher.

Miles Davis (1989). Miles - l'autobiographie , Presses de la Renaissance

La gamme mineure mélodique

le son du jazz ?

Dans cet article, nous étudierons la gamme mineure mélodique, souvent appelée gamme mineure jazz, et ses implications dans l’improvisation.

Structure de la gamme mineure mélodique

Tout d’abord, je tiens à préciser que dans le jazz, on n’utilise que la forme ascendante de cette gamme, à la différence de la musique classique.

Voici cette gamme en La mineur : La Si Do Ré Mi Fa# Sol# La

Voici un doigté La mineur mélodique

astuce : pour ne pas avoir à apprendre de nouveaux doigtés, il suffit de baisser la tierce de la gamme majeure de même nom

Usages de la gamme mineure mélodique

Le premier usage est de jouer cette gamme sur un accord mineur. Ca donne une sonorité un peu triste qu’on retrouve chez Horace Silver (Nica’s Dream par exemple). Dans ce cas, l’accord est plutôt un Am avec une 7ème majeure.

Mais, à mon avis, ce qui rend la gamme mineure mélodique plus intéressante est son usage sur un accord de 7ème de dominante (généralement appelés septièmes).

A propos des accords de dominantes, il convient de considérer 2 cas :

  1. l’accord résout (V7 -> I)
  2. l’accord ne résout pas

L’accord résout

Dans ce cas, on utilise la gamme mineure mélodique située un demi-ton au-dessus de l’accord de septième : G7 -> C = Ab mineure mélodique

résolution de l’accord de dominante

l’accord ne résout pas

Si l’accord ne résout pas, alors on utilise la gamme mineure mélodique dont la tonique (première note d’une gamme) est située sur la quinte de l’accord de septième.

Exemple : G7 = D mineure mélodique

l’accord de dominante  ne résoud pas

Un exemple de septième qui ne résout pas est le 2ème accord d’un blues

ici le D7 : A7 | D7 | A7 | A7 ||

Dans ce cas, on pourra jouer en La mineure mélodique (voir doigté plus haut). Ca donnera tout de suite un son jazz ;-)

Exemples

Sur un II V I en Do majeur, l’accord de G7 résout, donc on utilise Ab mineure mélodique (Par extension, il suffit donc de jouer comme si on était en Ab mineur).

un II V I en C

Dans l’exemple ci-dessus, l’accord de dominante est altéré (alt), ce qui veut dire qu’on ajoute la quinte augmentée ou diminuée et/ou la neuvième augmentée ou diminuée

exemples : G7#5b9 G7#5#9

Voici un autre doigté pour jouer le même plan

un autre doigté

D’une manière générale, n’hésitez pas à utiliser des repères visuels pour mémoriser des plans de manière à pouvoir les jouer dans d’autres tonalités. Pour le plan ci-dessus, voici les positions d’accords sur le manche qui me servent de guide

accompagnement II V I

Pour finir, voici une petite impro sur la grille de Take The A Train qui vous permettra de voir les 2 cas d’utilisation de la gamme mineure mélodique.

Take the A Train

Voilà, c’est tout pour le moment, amusez-vous bien ;-)

20 réponses

  1. Hello,

    peux-tu expliquer pourquoi cette gamme ne se joue qu’en mouvement ascendant? pour moi une sixte est une sixte, quel que soit le mouvement mélodique…(ascendant ou descendant).
    En mouvement descendant, on change par mineur harmonique?

    merci et bravo pour l’esprit de ton blog

    1. Bonjour Sam,

      Dans la gamme mineure classique, les sixième et septième degrés sont haussés quand le mélodie est ascendante et ils redeviennent « normaux » à la descente.
      Exemple : La Si Do Ré Mi Fa# Sol# La
      La Sol Fa Mi Ré Do Si La
      Ca c’est pour la musique classique et baroque, dans un morceau en tonalité mineure.
      Dans le jazz, ça n’a rien à voir, on l’utilise sur des accords de dominante, donc on n’utilise que la forme ascendante (on l’appelle aussi mode de Bartok, je crois).

      A bientôt

      Jack

      1. Allright,

        c’est clair,
        merci jack!

        je me remets donc à l’étude du VIIéme mode de la gamme mineure mélodique (entre autres..)

        A+

Répondre à Jack Annuler la réponse

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *

Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées.