Yesterday (The Beatles)
le 13 juillet 2007 par Jack

Publié dans études

petits arrangements sur Yesterday

Voici quelques petites études sur la transformation (arrangement) d’une chanson très connue. J’espère que cet article pourra vous donner des idées…

Yesterday

harmonie

voici la grille de base du couplet qui va servir pour nos “exercices”
| F | Em A7 | Dm | Bb C | F | Dm G7 | Bb F |

Les accords sont basiques, comme dans la plupart des chansons des Beatles, mais la carrure présente une tournure inhabituelle pour un couplet : 7 mesures à 4 temps. Au niveau harmonique, le couplet hésite entre Fa majeur et sa relative Ré mineur. Ainsi, à la deuxième mesure, l’harmonie progresse en Ré mineur mélodique ascendant (notes Si et Do#), ce qui est assez inhabituel pour une chanson (hormis à l’époque baroque). Tout “naturellement”, la basse redescend en Ré mineur mélodique descendant (notes Do bécarre et Si bémol), ce qui prouve une fois de plus que Mac Cartney avait un sens inné de l’harmonie.

Une dernière chose remarquable dans ce couplet, l’emprunt en Do majeur à la sixième mesure, et la cadence évitée qui s’ensuit (Bb au lieu du C attendu…)

remarque : La chanson est en Fa majeur, mais Mac Cartney la joue en Sol avec une guitare accordée un ton en dessous, sûrement pour se simplifier la tâche.

exercice 1

La grille du couplet est réalisée en block-chords. Un block-chord est un accord dont la note aigüe reprend la mélodie. Je l’ai transposée ici à l’octave supérieure. Les accords sont des accords de 3 sons qui progressent parallèlement (ce n’est pas du contrepoint…).

Yesterday en block chords

remarque : C est volontiers enrichi en C7 car il résoud sur F (classique). J’utilise ausssi des accords de passage diatoniques dans le gamme de Fa (rappel en Fa : F Gm Am Bb C Dm Edim)

exercice 2

Voici maintenant une version classique (musique classique) à la Jean-Sébastien Bach.

version classique

remarque : à la mesure 4, nous avons un C7 renversé avec sib à la basse, ce qui donne une pédale avec le Bb précédent. Les basses doivent résonner le plus longtemps possible.

exercice 3

Petite impro jazz sur ce couplet.

version jazz

remarques : les accords étrangers à l’harmonie de base sont introduits par des notes caractéristiques (modulantes) de ces accords (A7-> do#, G7-> si bécarre). J’utilise le chromatisme pour amener les notes caractéristiques des accords et pour obtenir une impro en croches typique du phrasé jazz. A la mesure 4, après l’arpège de Bbmaj7, je substitue un Bbm à l’accord de C7. Cette technique peut être utilisée chaque fois qu’un accord de dominante résoud. Cette impro est à jouer ternaire bien sûr.

exercice 4

Cette version explore le phrasé bebop et le jeu in/out.Jouer in signifie qu’on n’utilise que les notes de la gamme de l’accord considéré, tandis que jouer out signifie amener des tensions à travers l’utilisation de notes/triades étrangères à l’harmonie.

Analyse mesure par mesure

  1. phrases basées sur la gamme
  2. mise en valeur de la note modulante de A7
  3. arpège de Gb sur Dm (out), chromatisme et arpège de Em
  4. on continue la descente de triades mineures chromatiquement pour rejoindre Dm. Arpège de Bbm (substitution à C7 alt). Montée d’une tierce mineure en Dbm. (la logique du jeu out doit se substituer à la logique harmonique du morceau).
  5. mesure diatonique (un peu de repos pour l’oreille)
  6. un plan bebop caractéristique
  7. un C7 altéré est ajouté à l’harmonie pour renforcer le besoin de résolution en Fa (initialement, une cadence plagale)

version bebop

remarques : dans cette version, j’utilise de nombreux phrasés caractéristiques du bebop (Charlie Parker par exemple). A cet égard, je “double” le tempo (double-feel) en jouant des double-croches.

Voilà, j’espère que ces petits “exercices” vous amuseront et vous instruirons ;-)

 
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