Tension, Résolution

la fonction des notes

Consonance, dissonance, tension, résolution, attraction, altération… L’article suivant va essayer de vous éclairer un peu sur ces notions parfois confuses, mais toujours enrichissantes .

Préambule

Prenons une gamme majeure de DO : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La et Si.

En jouant cette gamme avec différentes mélodies, on peut entendre que l’enchaînement des notes n’est pas toujours indifférent; Je veux dire par là que si on peut faire suivre la note Do de n’importe quelle autre note, il n’en va pas de même avec le Si par exemple.

En effet, quand on joue une mélodie ordinaire en DO, la note Fa est très souvent suivie de la note Mi et la note Si de la note Do. Ceci n’est pas anodin : en effet, dans les deux cas, nous avons affaire à un intervalle d’un demi-ton (diatonique) entre ces notes. D’ailleurs, les notes Si et Fa (en DO majeur) sont appelées notes à mouvement obligé en harmonie classique. Ces 2 notes sont très importantes dans une mélodie car elles génèrent une tension qui doit se résoudre sur une note stable de la gamme.

Remarque : bien sûr, le caractère « obligatoire » ce ces enchaînements dépend d’autres facteurs comme la durée de la note, sa position dans le temps, le contexte culturel même.

Tension

Par extension, au fil des siècles, toutes les notes situées à un intervalle de demi-ton vont être incorporées pour enrichir les mélodies (et les accords), ceci créant une tension génératrice de mouvement.

anecdote : un critique musical avait dit à l’époque « Prokofiev c’est du Mozart avec des fausses notes ! »

Les tensions ont d’abord été utilisées comme [appoggiatures->les-appoggiatures], cad qu’elles sont placées sur un temps fort et qu’elles agissent comme un retard d’une note de l’accord.

retard

Résolution

Où doit résoudre une note de tension ? En général, sur une note située un demi-ton au-dessus ou au-dessous d’elle. Par convention, une note diésée monte et une note bémolisée descend.

Exemples en DO majeur Do#->Ré, Ré#->Mi, Sib->La, Mib->Ré, etc…

Harmonie

Du point de vue harmonique, chacune des tensions peut être supportée par au moins un accord.

Pour reprendre l’exemple du début, les notes Si et Fa sont contenues dans l’accord de dominante G7 et impliquent la résolution G7->C

Voici un tableau montrant quelques possibilités d’harmonisation de tensions en DO majeur (les tensions sont écrites entre parenthèses)

dièzes

  • C -> A7 -> Dm (do#)
  • C -> B7 -> Em (ré#, fa#)
  • C -> D7 -> G (fa#)
  • C -> E7 -> Am (sol#)
  • C -> F#7 -> F (fa#, la#, do#)

bémols

  • C -> DbMaj7 -> C (réb, fa, lab)
  • C -> Eb -> G (mib, sib)
  • C -> Gb7 -> Fm (solb, sib, réb)
  • C -> AbMaj7 -> G (lab, mib)
  • C -> C7 -> F (sib)

Travail

Ce nouveau matériel pour vos impros et compos doit être incorporé progressivement à votre vocabulaire. Comme toujours, il convient d’abord d’entendre ces notes avant de les jouer. Pour ce faire, voici un petit exercice : enregistrez une rythmique constituée d’un seul accord, et entraînez-vous à placer les tensions, d’abord en résolvant rapidement, puis en insistant sur ces notes. Remarquez le sentiment que vous procurent ces notes (tristesse, colère…), il faudra pouvoir le réutiliser plus tard pour donner du sens à vos impros/compos.

Conclusion

Comme toujours, en essayant d’éclairer un concept défini, on est obligé de faire appel à d’autres concepts; ceci prouve qu’il est impossible en musique de comprendre une chose de manière isolée. Que ceci ne vous effraie pas, travaillez et la connaissance viendra petit à petit. A cet égard, il convient de noter que dans cet article nous n’avons parlé que des demi-tons comme tensions mais il est tout-à-fait possible d’envisager d’autres intervalles de même pour la résolution d’une tension. Cet article ne présentait que l’approche classique, mais la musique est un langage en perpétuelle évolution.

10 commentaires »

  1. pascal pigeolet a dit

    super explication.
    pour peut-être éclairer la question de Seb, une note qui doit se résoudre, c’est une note sur laquelle tu peux pas terminer, tu entendras que naturellement elle appelle à se résoudre sur une autre note.
    pense aux 4 premières notes de la 5ème de Beethoven ta, ta, ta….imagine sans le tam final de la résolution…ou whole lotta love de led zep: ta, ta, ta, ta….enfin c’est comme ça que je comprends les résolutions.

  2. Seb a dit

    Bonjour ! je ne comprends pas cette histoire de resolution, une note située a un demi ton de n’importe qu’elle autre note de la gamme doit être suivie d’une note particuliere afin de « resoudre » sur celle ci (si il ne sagit pas d’une note de passage) ?

    Je n’ai pas comprit cette phrase : »agissent comme un retard d’une note de l’accord » en parlant des tensions.

    « les notes Si et Fa sont contenues dans l’accord de dominante G7 et impliquent la résolution G7->C », pourquoi est-ce qu’on part de G7 et pas de Bmb5 ?

    •C -> DbMaj7 -> C (réb, fa, lab)
    •C -> Eb -> G (mib, sib)
    •C -> Gb7 -> Fm (solb, sib, réb)
    •C -> AbMaj7 -> G (lab, mib)
    •C -> C7 -> F (sib)

    Et ici je ne comprend pas d’ou viennent les deuxiemes accords, pourquoi ce ne sont plus des accords de dominantes ?

    Merci d’avance pour les réponses même si les questions sont étranges !

    • Jack a dit

      Salut Seb,

      Beaucoup de questions… auxquelles cet article était censé répondre ;-) Je vais faire court afin de ne pas réécrire l’article.
      Le degré VII d’une gamme majeure (ou mineure) est situé à un demi-ton de la tonique, donc il est attiré par elle. Cette note est appelée note à mouvement obligé.
      L’enchaînement de l’accord portant la sensible (comme tierce) à l’accord du premier degré s’appelle résolution.
      Une fois que tu auras compris ça, le reste se déduit simplement.

      Voici un article reprenant toutes ces notions

      En espérant ne pas t’avoir embrouillé encore plus ;-)
      Cordialement,
      Jack

  3. boulah a dit

    c’est un bon site pour les musiciens

  4. Jack a dit

    salut Alexis
    Je dirai « à cause du mouvement de la basse ». Le mouvement de basse V -> I est le plus fort qui soit en musique. On a déjà une tension assez conséquente (le do# formant triton avec la 7ème sol), donc la résolution la plus puissante s’impose pour lever toute ambiguité au niveau de l’oreille. Maintenant, si tu veux surprendre ton auditoire, tu peux tout à fait « résoudre » avec d’autres accords.
    Pour ta deuxième question, si j’ai bien compris, je répondrai qu’il existe traditionnellement 2 degrés qui résolvent : le V sur le I et le IIb sur le I (en majeur et en mineur).
    Ca n’est pas un hasard, ces 2 accords contiennent le triton.

    A bientôt

  5. Alexis a dit

    Salut !
    Une question toute bête me vient à l’esprit.
    Dans le premier exemple de ta gamme de Do, c’est à dire :

    C -> A7 -> Dm (do#)

    Je comprends bien la progression mélodique, mais pourquoi lorsque je joue un G par exemple (en faisant sonner relativement fort le ré), cette progression ne marche-t-elle pas aussi bien ?
    En gros, et pour généraliser, lorsqu’il s’agit d’une progression d’une note seulement, pourquoi l’accord que tu as donné marche-t-il alors que d’autres accords de la même tonalité et contenant la même note ne marchent-ils pas ?

    Autre question, y’a-t-il une généralisation de ces tensions-résolutions, cad certains degrès qui produisent cet effet pour toutes les tonalités ?

    Merci d’avance de ces réponses,
    Cordialement,
    Alexis

  6. Maxime a dit

    C’est clair merci beaucoup !

  7. Jack a dit

    salut Maxime,

    si je prends cet enchaînement d’accords C -> A7 -> Dm, on entend clairement une mélodie à l’intérieur : Do Do# Ré
    La note Do# représente une tension dans la tonalité de Do (pour laquelle elle est étrangère). Mais portée par un accord de dominante (A7) et un mouvement de basse très fort (V -> I), elle trouve « naturellement » sa place, en amenant toutefois une tension (ce qui empêche de trop ronronner) qui trouvera son repos à l’arrivée sur un accord appartenant à la tonalité de Do : Dm

    C’est plus clair comme ça ?
    Sinon, précise-moi ce que tu ne comprends pas.

    merci encore de ta visite

  8. Maxime a dit

    Bonjour ! je pratique la musique depuis maintenant plusieurs années, et me sens freiné ( à tort ou non … ) par mon niveau faible en harmonie, ton site est donc d’un bon secours =)

    Je n’ai pas compris ceci :

    C -> A7 -> Dm (do#)
    C -> B7 -> Em (ré#, fa#)
    C -> D7 -> G (fa#)
    C -> E7 -> Am (sol#)
    C -> F#7 -> F (fa#, la#, do#)

    (etc)

Laisser un commentaire

harmonie

La conduite des voix, les accords, l’accompagnement

Comment jazzifier vos vieux blues en Mi ?

Robben Ford: From Blues to Jazz

Robben Ford: From Blues to Jazz

Fatigué de jouer toujours les mêmes plans sur ce bon vieux blues en Mi ? Alors cet article est pour vous ! Nous allons voir aujourd'hui la substitution de l'accord de E7 par l'accord de Bm et tout ce que ça entraîne.

Lire la suite de Comment jazzifier vos vieux blues en Mi ?

Accords de dominante altérés

de nouvelles idées pour les accords de septième

Marre de jouer toujours la même chose contre un accord de septième ? Voici quelques idées qui vous amèneront petit à petit sur les traces de John Scofield…Lire la suite de Accords de dominante altérés

Enrichissement des accords

Développement, usage et enrichissement des accords (3)

Cet article traite de l’enrichissement des accords dans le jazz. Il est destiné à tous les instrumentistes car je ne proposerai pas ici de réalisation des accords pour tel ou tel instrument.Lire la suite de Enrichissement des accords

Usage et fonction des accords

Développement, usage et enrichissement des accords (2)

Cet article est le second d'une série consacrée aux accords et à l'enrichissement de ceux-ci. Ces articles concernent plutôt l'harmonie de jazz mais peuvent aussi être utiles à tous ceux qui harmonisent ou arrangent des chansons.
Dans cet article, nous étudierons les usages pour chaque type d'accord usuel.

Lire la suite de Usage et fonction des accords

Le développement des accords

Développement, usage et enrichissement des accords (1)

Cet article est le premier d’une série consacrée aux accords et à l’enrichissement de ceux-ci. Ces articles concernent plutôt l’harmonie de jazz mais peuvent aussi être utiles à tous ceux qui harmonisent ou arrangent des chansons.Lire la suite de Le développement des accords

Harmoniser une mélodie (2)

la suite du travail sur l’harmonisation

En regardant les statistiques de mon site, je constate que l’article le plus lu depuis le lancement du site est celui consacré à l’harmonisation d’une mélodie. Aussi, aujourd’hui je vous propose une variante de ce travail d’harmonisation.Lire la suite de Harmoniser une mélodie (2)

Tension, Résolution

la fonction des notes

Consonance, dissonance, tension, résolution, attraction, altération… L’article suivant va essayer de vous éclairer un peu sur ces notions parfois confuses, mais toujours enrichissantes .Lire la suite de Tension, Résolution

Relation Gamme/Accords

Ce tableau récapitule les intervalles entre une note donnée et les accords d’une tonalité.
Lire la suite de Relation Gamme/Accords

Harmoniser une mélodie

comment trouver les accords d’une chanson

C’est une question qui revient fréquemment sur les forums des guitaristes (et cet article est le plus commenté de ce site !) et j’ai décidé de faire un petit tutoriel qui donnera, je l’espère, des bases concrètes pour commencer. Lire la suite de Harmoniser une mélodie

Les accords diminués

Ajoutez des accords diminués à vos impros

L’accord diminué amène une tension dans une impro. Dans le petit tutoriel d’aujourd’hui, on verra comment utiliser des accords dimininués (basés sur des arpèges) dans une impro Rock ou Jazz.Lire la suite de Les accords diminués

le blues jazz

travail des accords en jazz

Voici une petite étude sur l’accompagnement de blues. Cet article fait suite au travail des [triades->voice-leading] et permet de réaliser des accompagnements sur un blues jazz.Lire la suite de le blues jazz

Voice leading

la conduite des voix en jazz / Contrepoint / Accompagnement

Dans cet article, j’examinerai les principes du voice-leading et de l’accompagnement de jazz à la guitare.Lire la suite de Voice leading