Jack

Merci beaucoup votre travail, je ne manquerai pas de parler de ce site autour de moi.

Adrien.

Néanmoins, je pense qu’il est judicieux de différencier les modes en tant qu’outil harmonique et la musique modale : les modes ne sont que des gammes comme les autres, eolien en est un exemple classique.

Mon avis est le suivant : si on a une approche tonale, alors il n’est pas judicieux de se poser la question de quelle gamme utiliser sur un V. Dans l’approche tonale on jouera la tonalité I sur le V en mettant en évidence le triton tonal (la quarte et la septième) si la cadence est conclusive, ou en évitant le triton tonal si la cadence est « de passage ». Si le V dure suffisamment longtemps pour qu’il soit musicalement pertinent de phraser un peu « out », alors pourquoi pas utiliser un super-locrien, mais ce n’est plus une « approche tonale », bien que le morceau reste quand à lui tonal (cadence).

D’une façon générale, si on choisi de raisonner « par accord » (et non plus par cadence) on n’est pas pour autant dans la « musique modale », mais c’est une « approche modale ». Hors les différents degrés d’une gamme ne prennent leur couleur que par rapport à la référence constituée par la fondamentale de l’accord. Donc quand on décide d’avoir cette approche « un accord – une gamme » : il est selon moi très important de toujours décrire une gamme que l’on joue sur l’accord en la chiffrant par rapport à la fondamentale de l’accord. De cette façon les degrés (altérés, ou pas) de la gamme et les couleurs qu’ils introduisent sont logiques et « compréhensibles ». C’est également plus simple « mémo-techniquement » parlant, et plus rapide à l’exécution.

A bientôt
JP

Préférable ? Non ! C’est une question de point de vue. De mon point de vue, la terminologie modale serait plutôt réservée à la musique modale, ce que sont certains airs de jazz bien entendu.
Pour ma part, je trouve préférable de penser mineur mélodique pour plusieurs raisons : 1) éviter d’apprendre de nouveaux doigtés 2) penser substitution (G7 -> Abm7 / Db7) 3) Jouer mineur (à la Pat Martino).

Après, à chacun de choisir ce qui lui est préférable Merci encore pour ton point de vue

Cordialement,

Jack

En résumé : sur G7 (isolé) on joue G bartok, ou G lydien dominante.

Bartok = lydien dominante = #4 b7

dans le cas d’un accord V faisant partie d’un cadence, si le tempo est lent ou si l’accord dure plus d’une mesure, il est habituel de jouer un super-locrien dessus (super locrien est le vrai nom de la gamme mineure mélodique qui démarre 1/2 ton au dessus de la tonique de l’accord.

En résumé : sur G7 (V de cadence) on joue G super-locrien (b2 b3 b4 b5 b6 b7)

Si l’accord 7 est un accord V ou bII « de passage », on n’aura pas le temps de phraser en faisant ressortir le super-locrien, il vaut mieux essayer d’improviser réellement dans la tonalité de I (accord de résolution), plutôt que de réciter son mode super-locrien à toute vitesse…

Jack