Enrichissement des accords
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le 13 juillet 2007 par Jack
Développement, usage et enrichissement des accords (3)
Cet article traite de l’enrichissement des accords dans le jazz. Il est destiné à tous les instrumentistes car je ne proposerai pas ici de réalisation des accords pour tel ou tel instrument.
note d’introduction
On enrichit toujours les accords par rapport à un contexte, c’est ce qui rend difficile l’établissement de règles précises et définitives, mais c’est aussi ce qui rend la chose passionnante. Non seulement on prend en compte le contexte musical (ex : l’accord du Vème degré) mais aussi le contexte historique et culturel…
Ce que je veux dire par là, c’est qu’on n’enrichit pas dans le jazz manouche comme dans le bebop ou le jazz modal… Autant les accords altérés sont les bienvenus dans le bebop autant il faut les éviter dans le News-Orleans.
Dans les exemples ci-après, il faut bien comprendre que je ne présente que des exemples confirmés par les plus grands musiciens, et nullement des lois éternelles.
L’accord majeur
On enrichit d’abord avec la 7M. On peut aussi utiliser la 6M, la 9M et la 11#.
Pour les 3 premiers enrichissements, pas de problème particulier, mais pour la 11#, il convient de faire attention sur le I : cette note introduit en effet une notion de polytonalité qui n’est pas toujours souhaitable dans tous les styles…
L’accord mineur
Vous pouvez remarquer que j’ai séparé les accords mineurs des accords m7 car à mon sens, ils n’ont pas la même fonction.
L’accord mineur “ordinaire” est soit I ou IV dans une tonalité mineure. Les 3 enrichissements possibles sont la 6te, la 7m et la 7M. La sixte est souvent employée dans le jazz manouche ou latin, la 7M chez Horace Silver et la 7m peut-être utilisée partout.
A ces enrichissements de base, on peut ajouter la 9M pour obtenir des accords xm9, xm7M9, xm6/9.
L’accord mineur septième
L’accord mineur 7 est II, III ou VI dans une tonalité majeure, IV en mineur harmonique et II en mineur mélodique ascendant.
Les enrichissements possibles sont la 9M (II et V en majeur, IV en mineur harm).
- Sur III en majeur, la 9M procure un sentiment de bitonalité qui peut être exploité.
- La 11ème juste peut être utilisée partout (couleur jazz modal).
L’accord m7b5
Pas beaucoup d’enrichissements pour cet accord qui a déjà un son assez “riche” en soi. On peut remplacer la tierce par la quarte, et la 5dim par une 5+.
L’accord de septième diminuée
Pour cet accord instable par excellence, on peut faire évoluer une gamme ton/demi-ton dans les différentes voies.
L’accord de septième
L’accord de 7ème est de loin le plus difficile à traiter correctement en jazz puisqu’on peut le retrouver sur tous les degrés. C’est aussi l’accord qui peut recevoir le plus d’enrichissements…
On divisera notre étude en 2 parties correspondant à 2 cas principaux : l’accord résoud ou pas.
1. L’accord de septième résoud
Si l’accord résoud en majeur (II V I), il peut accepter tous les enrichissements : 9b, 9, 9#, 11#, 13b, 13 (attention cependant au style de musique)
Si l’accord résoud en mineur, il pourra prendre une 9b, 9#, 11#, 13b (faites attention à la gamme mineure utilisée, harmonique, mélodique, naturelle, dorienne).
Dans le jazz manouche, j’entends parfois des 9ème justes qui sonnent très bien sur des cadences mineures (ex : Dm7b5 G9 Cm6)
remarque : quand l’accord est altéré, il peut être plus rapide de le substituer par un septième enrichi mais non altéré situé à la 5b de celui-ci = substitution tritonique
Eb9 = A7 altéré :: Ab13 = D7 altéré
2. L’accord de septième ne résoud pas
“Ne résoud pas” signifie que l’accord de septième n’est pas suivi de l’accord de IComme enrichissement, on trouve la 9, 11# et la 13. Dans un contexte blues ou dérivé, on peut aussi utiliser la 9#.
Voici un exemple d’accord de septième placé sur II et qui ne résoud pas :
Dans les suites d’accords qui ne résolvent pas, il faut, bien sûr, penser aux marches harmoniques.
exemple : D7 G7 C7 F7 etc.
Enrichissements dans ce contexte : 9, 11#, 13Conclusion
Voici le dernier article de cette saga
Je ne pense pas avoir fait le tour de la question tant le sujet est vaste, mais j’espère vous avoir fourni les éléments indispensables à la compréhension de ce sujet passionnant. Le sujet est vaste et si vous souhaitez des précisions, n’hésitez pas à m’écrire.Les autres articles de la série :
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22 réponses à “Enrichissement des accords”
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bonjoiur, j’aimerais bien savoir comment enrichir des accords. et comment avoir un enchinement d’accord pour avoir une chanson
merci
bonjour Farid,
comme tu me poses cette question après avoir lu les 3 articles consacrés aux accords, j’imagine que j’ai pas été très clair ou alors trop technique
Enrichir un accord, c’est ajouter des notes à la triade de base. Il y a au moins 2 cas
- les notes appartiennent à la tonalité de l’accord
- les notes sont étrangères à cette tonalité
exemple pour un accord de Do majeur (do mi sol) en ton de Do majeur :
1) tu ajoutes les notes Ré Fa La Si (une à la fois au début)
2) tu ajoutes les notes Do# Mib Fa# Sol# Sib
Le deuxième cas est beaucoup plus dur pour l’oreille
Ce que je t’ai proposé ici est un peu hors contexte, cad y’a pas vraiment de morceau, c’est plutôt un exercice pour écouter des sons.
Deuxième question :
est-ce que tu as lu mes 2 articles harmoniser une mélodie et la suite ?
Ils contiennent pas mal d’infos sur le cas contraire, on connait la chanson et on cherche les accords.
Mais quand tu connais ces principes de base, tu peux déjà enchaîner des accords qui fonctionnent entre eux.
Dis-moi si tu veux des éclaicissements.
merci jack.
vous savez que je suis au maroc j’habite dans une région ou il’ny ni l’ecole de musique ou les musiciens . vraiment je soufre de tout cela. j’aime beaucou la musique. surtout la musique celtique . et ici au nord du maroc on aime la music calme traditionnelle. voila mes chanson et mon groupe qui s’appelle “IMATTAWN”: http://www.agraw.com/modules/Music/Rif-Music.php
merci Farid pour le ien qui nous donne l’occasion d’écouter un peu ce qui se fait ailleurs et qui me rappelle que la musique marocaine est bien vivante.
Bonjour Jack.expliquez-moi s’il vous plait la differance entre les accords de jazz de New Orlean et le jazz d’aujourd’hui.je joue du piano et je veux savoir.merci
bonjour vahan,
les enrichissements des accords new-orleans sont beaucoup plus “simples”. Des M6, M7, 7ème, 9ème juste.
Pas de 11ème ni de 13ème (quoique certains accords de 7ème avec une sixte ressemblent au son de 13ème incomplets). Dans les accords de dominante pas de 9b 9# 5+ 5-
On peut rencontrer de telles altérations ponctuellement quand la mélodie le permet.
En jazz new-orleans, il faut toujours faire attention à ne pas trop entrer en conflit avec la mélodie et il faut jouer avec énergie.
Voilà pour résumer rapidement
bonsoir mon cher jack.
je veux juste savoir si je peux contacter des musiciens qui la musique celtique comme les instruments : flute. violan. accordion. guitare ect….
car j’ai vraiment besion des musicien professionelle par participer au festivale au maroc et ailleurs . et pour mieux jouer mes chansons.
enfin pour mieux ganger l’argent
merci
voilà c’est fait, ajoute ton mail dans le message si tu veux que des musiciens te contactent directement.
à bientôt
merci jack.
je veux des musiciens professionnels qui joue musique celtique: flute; violan; accordion ou synthé. et autre instrument traditinels. pour participer au festival au maroc ou ailleurs. pour mieu gagner l’argent et pour faire une musique RIF(BERBER) professionel. voila mon email:
farid_net@hotmail.com
merci a tous
Merci c’est ludique et tres clair. Je dois dire qu’en tant apprenti de jazz le plus grand probleme se situe dans la substitution de l’accord.
Hyppolite,
tu as raison, la substitution d’accords, c’est un autre problème. Ceci dit, on peut toujours ramener la substitution d’accord à un enrichissement d’accord ou l’inverse
Par exemple, si tu remplaces un G par un Bm ça revient à faire un Gmaj7 (avec un bassiste qui joue un Sol).
Ou, un Gmaj7 enrichi d’une neuvième et d’une 11#, ça revient à substituer un F#m à un G.
Ce principe s’appelle ramener l’inconnu à du connu et t’évite de passer toute ta vie à tout apprendre
merci encore de ta visite
salut c mika
je n est pas bien compris “Ou, un Gmaj7 enrichi d’une neuvième et d’une 11#, ça revient à substituer un F#m à un G.” pourrais tu détaillé stp merci bcp jack
c encore moi…dsl j ai une question qui me tarraude depuis que je decouvre l univers du jazz guitar , avec ces artiste excptionel tel bireli, pat metheny , west montgomery etc , c que lors de leurs chorus je ne saisit pas leur approche ; pensent ils leurs solos de maniere purement verticale ou transversale ??? si tel est le cas ,cela signifie donc qu on doit connaitre tte les position de ttes les triades partout sur le manche!?? quels sont les exercices de technique instru permettant de mieux integrer ces concepts?? sachant qu a l aide de ma loops je pe plaquer mes accors en boucle.. que me conseilles tu pour preciser mon discours ds le style jazz que j evoquais a travers ce guitaristes …en deux mots quels sont leurs tuyaux??ca fé pe etre bcp je c mais je meurs d envie de mieux m exprimer avec ma guitare….merci bcp!!!
Gmaj7/9/11# = F#m/G.
ça va comme ça ?
bonjour jack.dsl si je peux vous poser une question? ya t’il une methode pour bien maitrisé la substitution des accords?
Farid,
voici la méthode avec laquelle j’ai appris. On ne la trouve plus dans le commerce mais elle est à vendre sur ebay 0,99€… pas cher !
voici le lien
bonne chance
@mika,
que de questions… auxquelles je n’ai pas de réponse
Les musiciens que tu cites font d’abord de la musique, pas des gammes. Ils accompagnent des morceaux, ils ne font pas des triades. La musique ne doit pas se transformer en Jeux Olympiques de la Guitare. Ce que tu dois travailler (jouer), ce sont des airs, des mélodies, chanter tes impros, arranger des chansons, harmoniser des mélodies, réharmoniser des standards, travailler ton swing, travailler ton timbre, écouter ce que tu joues, faire des nuances, etc. Que tu joues “vertical” ou “transversal” c’est plutôt ton problème. Quand les gens t’écoutent, ils s’en foutent
moralité : faire de la musique, non ?
salut jack j entends bien ton discours tu c … et crois moi que sur scene je m en balence de jouer un demi ton au dessus de mon V degres en mineur harmonique tu as raison ! je suis issus de l ecole “grunge” pardon pour l oxymore … et seul compte pour moi la capacité a transmettre ma vision du monde a travers l emotion que sucite la musique …mais il convient de differencier l aspect scenique ou la spontaneité est indispensable et l aspect maturation intellectuelle ds laquelle se faconne egalement ta paerssonalité! de plus l esprit qui se confronte au plaisir issus de l aquisition de nouveaux concept devient avide de connaissance tjrs plus abstraite et vaste . voila pourquoi de maniere tt a fait maladroite je cherche a en savoir tjrs plus auprés de toi qui maitrise un sujet qui m est pour l instant quelques peu etranger! de plus lorsque la reflexion (theorie) est mise au service de l action cela donne une approche beaucoup plus fidelle de l idée que tu te fait du monde …c deux concept sont et doivent etre complementaire et non contradictoire! c aupres du mettre que le centimettre devient decimettre …proverbe chinois…enfin je crois!en tout cas merci d etre la!
ok mika, je vois qu’on est au même endroit
J’espère que je ne t’ai pas froissé.
Alors, que signifie cette phrase dans ta question “pensent ils leurs solos de maniere purement verticale ou transversale ?“. Tu parles de la géographie du manche ou de l’aspect harmonie vs mélodie ou quoi encore ???
C’est cette phrase qui a provoqué ma réaction
amicalement
Jack
salut;
froissé??!tu utilise seulement les poncifs taqins que tout bon pédagogue dispose afin de recentrer le debat … et puis ,tu as raison, ds un monde qui n a de cesse de vanter les merites de l efficacité par la technique…,il pe arriver que l on amal”gamme” l un et l autre! l art c tout autre chose , c l exaltation des lois et des principes du mondes par l esprit de l homme , et si il est vrai que l on peut dégager règles et principes qui regissent tout les arts, l artiste lui joue et se joue de c regles et s en affranchis afin de rendre inconnu ce qui est connu! , d autre part a 25 ans je n est pas le tps de me sentir froissé…ce qui m importe c de prolongé ma pensée a travers mon jeu,voila pourquoi mon approche melodique me semble encore immature . concretement sur Em7/A713/DM7, quels sont les ex que je pe utiliser pour valoriser mon jeu ds le style du jazz, d un point de vue improvisation?? dsl c encore tres vaste comme question , mais d experience, par quoi dois je debuter pour sortir de la gamme Majeur D?? merci encore et vive bright size life!!
pour sortir de la gamme majeure ?
Eh bien il faut chanter tes impros et essayer de les reproduire à la guitare. Comme ça tu auras vraiment un style perso.
Et écouter de la bonne musique bien sûr. Mais je vois que tu connais déjà Bright Size Life, alors tu es sur la voie
Bonne continuation