Accords de dominante altérés
le 13 juillet 2007 par Jack

Publié dans harmonie

de nouvelles idées pour les accords de septième

Marre de jouer toujours la même chose contre un accord de septième ? Voici quelques idées qui vous amèneront petit à petit sur les traces de John Scofield…

Partons d’un exemple simple : C7b9

Voici son développement :

C7b9

Le deuxième accord n’est autre que Edim7.
Voici tous les renversements de cet accord diminué :

le développement de C7b9

On va maintenant enrichir ces accords. Au moins trois possibilités s’offrent à nous

  1. monter la première voix d’un ton
    voix 1
  2. monter la deuxième voix d’un ton
    accords altérés
  3. monter les deux voix ensemble d’un ton
    accords altérés

Si vous examinez attentivement cette série d’arpèges, vous pouvez constater que nous avons à l’intérieur de ces arpèges des triades majeures et mineures.

Il s’ensuit qu’il sera très judicieux de jouer ces triades contre une harmonie en C7 altéré. Le son est assez proche de ce que peut faire le guitariste John Scofield par exemple.

Résumé des possibilités

Contre un accord C7 altéré, nous pouvons jouer les triades suivantes :

  1. triades majeures C Eb Gb A
  2. triades mineures Cm Ebm Gbm Am

astuce : les triades majeures et mineures sont toutes situées à une tierce mineure de distance

Voici 2 exemples utilisant ces possibilités :

plan altéré

sur le premier accord altéré, on joue une triade de La majeure, sur le deuxième une triade de Mib majeure

Conclusion

Ne vous arrêtez pas seulement aux accords vus ici. Essayez avec d’autres renversements ou extensions de l’accord de départ, l’accord de septième en jazz, est certainement celui qui se prête le plus à toutes les “fantaisies”.

 
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